ตามหลักฐานจากคอนแชร์โต้อิตาลีและอื่นๆ

อาชีพการประพันธ์ของ Bach นั้นยังห่างไกลจากรูปแบบหนึ่งที่มีสไตล์ ตลอดชีวิตของเขา เขาได้รับแรงบันดาลใจจากทั้งขนบธรรมเนียมแบบแอนติโกและกิริยาท่าทางสไตล์โมเดิร์นโนในขณะที่ซึมซับอิทธิพลจากนานาประเทศ11 ในช่วงทศวรรษ 1730 และ 40

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ความปรารถนาของบาคที่จะขยายขอบเขตทางศิลปะของเขาได้รับแจ้งจากความไม่พอใจของเขาที่มีต่อไลพ์ซิกในท้องถิ่นของเขาและ “ เพิ่มความตระหนักรู้เกี่ยวกับชีวิตทางดนตรีที่ยอดเยี่ยมและหลากหลายที่ได้รับการปลูกฝังในเดรสเดนที่อยู่ใกล้เคียง”12 การดูดซึมของลักษณะพิเศษเป็นหนึ่งในแง่มุมของการสังเคราะห์โวหารนี้ด้วยตัวอย่างที่โดดเด่น ได้แก่ Cantata 201, Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde (ประกอบขึ้นในปี 1729) บางส่วนของมิสซาใน B Minor และ Coffee Cantata (ประกอบด้วยระหว่างปี 1732 ถึง 1735) เป็นต้น

 เมื่อถึงเวลาที่บาคเขียนคอนแชร์โต้อิตาลี เขาไม่เคยคุ้นเคยกับการผสมผสานองค์ประกอบของสไตล์กาแลนท์เข้ากับผลงานของเขาเลย ผลงานชิ้นนี้ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1735 นับเป็นจุดเริ่มต้นของทศวรรษที่ผ่านมาครึ่งชีวิตของเขา ซึ่งเป็นช่วงที่แสดงให้เห็นถึง “การแสดงท่าทางที่ใส่ใจต่อสไตล์ของคนรุ่นใหม่มากขึ้น”13

การผสมผสานสำนวนดนตรีที่ทันสมัยเข้ากับงานชิ้นนี้ทำให้มีเหตุผลมากขึ้น เมื่อพิจารณาการรวมเป็นส่วนหนึ่งของ Clavier-Übung II สิ่งพิมพ์ที่รวบรวมไว้เพื่อการเผยแพร่อย่างกว้างขวาง (โดยเฉพาะการเคลื่อนไหวที่สองและสาม ซึ่งน่าจะเขียนขึ้นโดยเฉพาะเพื่อรวมไว้ในเล่มนี้)

 การจับคู่คอนแชร์โต้อิตาลีกับ French Overture การแสดงดนตรีของ Bach ที่เป็นแบบอย่างในการแข่งขันแบบคิดโบราณของสองรูปแบบที่แพร่หลายในสมัยนั้น

ซึ่งทั้งสองรูปแบบได้พัฒนาขึ้นเพื่อตอบสนองต่อสไตล์กาแลนท์ที่ได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อยๆ15 ในขณะที่ดนตรียังคงความเกี่ยวพันที่ขัดแย้งกันของ Bach และความละเอียดอ่อนทางเสียง แนวทางการเขียนที่ทันสมัยกว่างานคีย์บอร์ดรุ่นก่อนๆ มากนัก16 องค์ประกอบของ Clavier-Übung II จึงสามารถเห็นได้อย่างชัดเจน แสดงคุณสมบัติที่ตั้งใจจะดึงดูด ค่อนข้างตรง กับแนวหน้าร่วมสมัยของรสนิยมทางดนตรี

ตลอดทั้งคอนแชร์โต้อิตาลี องค์ประกอบของสไตล์กาแลนท์นั้นชัดเจนในการตัดสินใจเชิงโครงสร้าง ฮาร์โมนิก เท็กซ์เจอร์ และไพเราะของบาค โดยเฉพาะอย่างยิ่งการจัดระเบียบวลีและแคดเดียลถือเป็นหนึ่งในแง่มุมที่เปิดเผยมากที่สุดของการบูรณาการแฟชั่นล่าสุดของ Bach ตรงกันข้ามกับวิธีการขยายเนื้อหาเฉพาะเรื่องอย่างอิสระ ยาว และมักเป็นการชั่วคราว Bach เลือกที่จะใช้ส่วนดนตรีที่สมดุล ชัดเจน และแบ่งแยกทางเสียงได้ แนวทางนี้แตกต่างอย่างชัดเจนกับรูปแบบป้อมปราการของบาโรกตอนปลาย

ซึ่งสนับสนุนการขับดันดนตรีอย่างต่อเนื่องซึ่งมีลักษณะไม่สมมาตรและมีลักษณะเป็นอาหรับที่กว้างขวาง การเปิดงานของ ritornello แสดงให้เห็นตัวอย่างที่ชัดเจนของแนวโน้มที่ชัดเจนสำหรับโครงสร้างวลีที่มีการกำหนดสัดส่วนที่ชัดเจนและได้สัดส่วน – ส่วนสี่เหลี่ยมจัตุรัสสี่แท่งจะถูกทำซ้ำทันทีหนึ่งในห้าที่สมบูรณ์แบบด้านบนในการวัด 

แรงจูงใจที่โดดเด่นดังกล่าว ซึ่งแยกออกจากกันอย่างเด็ดขาดโดยส่วนที่เหลืออีกส่วนหนึ่ง แสดงถึงศูนย์รวมที่สดใสของสมมาตรเลขคณิต 18 และความชัดเจนที่เป็นที่ต้องการในยุคกาแลนท์ ในขบวนการที่สาม เขียนในรูปแบบ ritornello ที่เป็นที่นิยมในฐานะขบวนการแรก – สามารถได้ยินความชัดเจนขององค์กรที่คล้ายคลึงกัน อย่างไรก็ตาม คราวนี้องค์ประกอบของความก้าวหน้าแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนมากขึ้นในระดับโครงสร้างที่ใหญ่ขึ้น ตัวอย่างเช่น เริ่มต้นที่วัดที่ 155 Bach รวมเอา “การสรุปเนื้อหาที่เป็นตอนๆ อย่างละเอียดยิ่งขึ้น” ซึ่งทำให้นึกถึงเลย์เอาต์ของ “รูปแบบโซนาตาที่แต่งผ่านซึ่งพบได้ทั่วไปในคอนแชร์โตกาแลนท์ในยุค 1740 และหลังจากนั้น” ท่าทางสัมผัสซ้ำในการเคลื่อนไหวด้านนอกทำให้เกิดความชัดเจนมากขึ้นในรูปแบบที่เน้นในสไตล์ที่ใหม่กว่า

สนับสนุนโดย    สล็อตpgใหม่ล่าสุด